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美呆——超广角镜头下的日本
  • 内容来源:本站原创
  • 网站编辑:kate
  • 发布时间:2015.05.28
撰文、摄影:于海童
 
在旅途中,很多人都希望用尽可能宽广的视角,将所见的景物全部收入照片中。然而,过宽的视角极易导致照片内容杂乱、重点模糊,且使原本宏大的景物被压缩,导致照片效果远不如所见实景壮观。实际上,作为视角最广的镜头,超广角与鱼眼是公认最难掌控的摄影焦段。这里,我希望以自己在日本期间的摄影经历为例,分享超广角镜头在城市和自然风光摄影中的使用心得,避免常见的拍摄误区。除特殊说明外,本文照片均使用尼康D610机身与尼克尔14-24mm f/2.8镜头拍摄,后期处理软件为Adobe Camera RAW与Photoshop。
 
美呆——超广角镜头下的日本
京都的红枫之径,24mm
 
  首先需要区分的概念是超广角镜头与鱼眼镜头,二者兼具视角极广、视觉冲击力强烈的特点。区别是,鱼眼镜头的画面边缘有强烈的弯曲变形,将现实中的直线投影为曲线。如果不善于利用鱼眼镜头的球面透视特性,极易使夸张的变形效果掩盖照片本身的内容,分散观众的注意力。下图使用适马15mm鱼眼镜头拍摄。
 
美呆——超广角镜头下的日本
京都岚山竹林,15mm鱼眼
 
  相比之下,超广角镜头虽然拥有极广的视角,但仍然遵守正常的平行透视法则,现实中的直线在照片中仍保持直线,其视觉冲击力来自平行透视中的近大远小效应——离拍摄者距离最近的前景被放大和拉伸,而远景在画面中被“推”得更远。因此,使用超广角镜头极利于表现强烈的纵深与空间感,而不仅仅是为了将所见景物尽可能多的拍入画面中。
 
美呆——超广角镜头下的日本
京都岚山竹林,23mm

  线条是超广角构图中的重要元素,利用汇聚于消失点的直线作为视觉引导线,可以将画面的纵深感强化到极致。下图在运动的电梯上手持长曝光4秒拍摄,用相对运动虚化了除汇聚线和消失点以外的所有画面元素。
 
美呆——超广角镜头下的日本
大阪梅田蓝天大厦的空中电梯,14mm

  正因为其近大远小效应,超广角镜头在拍摄中十分强调近景的作用。合理的近景有助于画面氛围的营造与对观众视线的导引,而杂乱的前景会被放大、强调,影响画面全局。在日本秋季里,被落叶覆盖的路面交通标志是极有特色的元素,下图拍摄时将机位降低到离地面不到半米,将落叶和路面作为近景加以放大,使用小光圈使近景和远景同时保持清晰,并以路面的汇聚线和树木的垂直线塑造空间感。
 
美呆——超广角镜头下的日本
秋季的东京工业大学校园,14mm
 
  画面前景距镜头很近时,超广角的构图对机位极其敏感,相机上下左右的微小移动都可能对构图有很大的影响,拍摄前可以积极微调位置,找到最佳的机位与构图。下图拍摄于东京塔下,如果机位稍往塔外,就会变成一张仰视东京塔的平淡照片;如果稍往塔内,则塔尖和外部轮廓都会被近处的钢梁遮挡住。最后选择将相机置于钢梁的正下方,使钢梁成为从近及远的视觉引导线,东京塔在特殊的视角下呈现了较强的立体感。
 
美呆——超广角镜头下的日本
东京塔下,14mm
 
  尽管超广角镜头有保持直线的特性,但这并不意味着现实中的垂直与水平线也会同样复现在照片中。因为近大远小的汇聚效应,超广角镜头在以较大的俯仰角拍摄时,照片两侧的垂直线条会发生明显的倾斜,这点在仰拍城市建筑时尤其明显,如果处理不当会使建筑“东倒西歪”,画面显得不平衡且失真。因此,应特别注意拍摄的俯仰角以控制垂直变形的幅度,并注意左右倾斜的对称性保持画面平衡。
 
美呆——超广角镜头下的日本
东京都厅大厦,14mm
 
  如果希望尽可能使画面中的建筑保持垂直,那么拍摄时必须保持近似平视,但这样会对构图造成非常大的限制。下图从东京高层观景台拍摄的照片中,为了使城市夜景尽可能充满画面,必须用俯视视角拍摄。后期通过软件中的“镜头畸变校正”功能,将原本倾斜的建筑物恢复垂直。使用后期修正广角镜头的畸变需要对照片变形和裁剪,拍摄时要使用比预期更广的焦段,为后期留出余量。
 
美呆——超广角镜头下的日本
从都厅观景台俯视东京都。17mm
 
  此外,虽然超广角镜头拥有广阔的视角,但切忌尝试“把所有东西都拍进去”,否则过多的内容收录在有限的画幅中,极易造成画面杂乱、重点不突出。解决方法一是如前所述,通过调整机位并选择合适的前景,利用线条和透视感引导视线;二是在如观景台等无法选择机位、没有画面近景的场合,可以尝试添加元素作为照片的视觉中心点,使画面稳定有序。下图拍摄于横滨的未来港,正值满月从海上升起,构图时打破了常用的黄金分割法则,将明月置于画面上部正中;后期进行黑白处理,压暗天空与海面,使明月成为了突出的视觉重心,与下方的港口灯光相呼应。
 
美呆——超广角镜头下的日本
未来港夜景与海上月升,14mm
 
  超广角镜头同样适于拍摄场景广阔的自然风光,其注意事项与前面所述略同。这里赘述一下自然风光摄影中的常用滤镜如何与广角镜头结合使用。作为一支前镜组凸出的“灯泡头”,14-24mm不能使用普通的圆形螺纹滤镜,必须借助专用的滤镜支架结合150mm尺寸规格的方形滤镜拍摄。我选用了铂锐的滤镜支架与海大的150mm ND3.0中灰密度镜,两款国产品牌的组合以相对低廉的成本实现了延长曝光时间的解决方案,画质、色彩令人满意。下图拍摄于秋季的富士山腰,使用ND3.0在正午获得了8秒的曝光时间,充分表现了云彩的流动感,金色的树林在有云遮挡的顶光下也呈现出独特的层次感。
 
美呆——超广角镜头下的日本
云中的富士山和秋林,24mm
 
  在其他滤镜方面,我没有选配圆偏振滤镜(CPL)或各种渐变灰镜(GND)等。CPL可以用于压暗天空或调节水面反光,但超广角镜头的视角极广,画面各处的天空或水面反射光线偏振角有很大差异,使用CPL极易导致亮度不均匀。GND可以用于在大光比场合下压暗天空,但滤镜的明暗分界是一条直线,而拍摄城市、自然景观时,天地的交界线处常有各种建筑、山峦和树木,其不规则的形状会导致GND压暗地面景物的上半部,影响照片效果。因此,对于大光比场景,我更愿意在拍摄时包围曝光,后期结合亮度蒙版(luminosity mask)进行图像合成,获得高质量的高动态范围影像。下图拍摄于东京港区,使用构图相同、拍摄时间相差半小时的两张照片进行曝光合成,同时保留了日落后的鲜艳霞光与稍晚入夜后的绚烂灯火。
 
美呆——超广角镜头下的日本
东京港区的魔幻时刻,14mm,两张合成
 
  虽然14-24mm在使用滤镜方面有诸多不便,但其宽广的视角和明亮的大光圈为拍摄提供了极大优势,尤其是在星空摄影方面。下图拍摄于2014年12月14日的双子座流星雨之夜,大光圈广角镜头结合相机的高感光性能,记录下了3个小时内广阔视场中划过的流星。拍摄时没有使用赤道仪跟踪星空运动,后期通过旋转和变形对齐了流星在星野中的位置,还原的流星的辐射点。
 
美呆——超广角镜头下的日本
神奈川海岸的双子座流星雨,14mm多张叠加、拼接
 
  除了拍摄宏大的自然与城市景观,超广角镜头同样可以拍摄身边小景。下图拍摄的主体是秋天里被落叶掩埋的一辆古董MINI,为了将很小的车身作为被强调的画面主体,拍摄时必须走得很近,距车头只有半米左右。贴近的拍摄距离带来的是极强的置入感,观众透过拍摄者的位置与视角查看照片,会有身临其境的感受。
 
美呆——超广角镜头下的日本
富士吉田市,被落叶掩埋的老MINI,14mm
 
  在人文题材的拍摄中,绝大多数情况下都难以用超广角镜头在距离拍摄对象极近的情况下完成拍摄,因此相比于28mm、35mm、50mm等常用焦段,超广角镜头不利于人物细节的记录,也没有使用浅景深分离拍摄对象与背景的能力。但另一方面,超广角的优势在于画面元素丰富,可以刻画人物的活动环境并保留较强的现场感。下图拍摄于凌晨的电车站台上,用超广角结合引导线还原了站台的空间感和氛围感,并将站台两侧读书的老人与开动的列车收入构图,形成动静对比。拍摄位置尽可能接近被摄者,防止其在画面中比例过小。
 
美呆——超广角镜头下的日本
凌晨的JR蒲田站,14mm
 
  当然,笔者希望提醒读者,构图无定法,在拍摄中应勇于尝试打破定式,寻找有创意的画面。例如,虽然超广角构图强调用前景突出空间感、内容丰富充实,但下面拍摄于北海道的照片并没有刻意选择接近镜头的前景,且使用长曝光模糊空中流云、平滑海面波纹,使画面中出现大面积“留白”。这样的构图选择强化了海边积雪覆盖的半岛与灯塔,蓝白相间的简单画面复现了作者希望表达的宁静和谐之感。
 
美呆——超广角镜头下的日本
北海道小樽的日和山灯塔,24mm
 
  最后,选择什么样的焦段才是合适的?笔者非常偏爱使用超广角镜头,超过80%的照片使用14-24mm镜头拍摄,且其中超过半数使用了14mm焦距,但镜头焦段全部位于超广角区间,有时会感到镜头不够长,构图受到局限。对于大多数摄影爱好者,全画幅上的16-35mm、C画幅的10-22mm或类似焦段可能是更合适的选择。另外请不要轻易抱怨自己的镜头不够广。风光和旅行摄影师对宽广视角的向往是没有止境的,焦距再短的超广角和鱼眼镜头也有应付不了的场景。可以尝试摆脱单张照片的构图限制,大胆使用广角和鱼眼镜头进行拼接,进一步增广视角。下图使用14mm焦距从上至下拍摄了3张横幅照片,后期使用PTGui软件拼接成极广视角,囊括了需仰视可见的摩天楼群与俯视方可见的桥下车流。拼接时调整垂直透视,将建筑物的垂直变形控制在可接受的范围内,同时保留了车流的纵深感。
 
美呆——超广角镜头下的日本
新宿区的蓝色时刻,14mm三张拼接、多张叠加
 
  总之,超广角镜头是风光和旅行摄影师背包中的绝对利器。笔者分享了自己粗浅的使用经验,希望帮助读者避免常见的使用误区,创作出临场感和视觉冲击力强烈的精彩照片。世界很大,请带上一支视角宽广的镜头,将旅途中的所见所感尽收于底片之上吧。
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